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Biblioteca Oscar Masotta

La biblioteca de la Escuela Freudiana de la Argentina

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Lecturas

CICATRICES de Juan José Saer. ¿Un significante del personaje o del autor?

Por Silvina Rodriguez

Hace ya largo tiempo alguien me habló de la obra de Juan José Saer, esto encendió mi curiosidad y fue así que me sumergí en el mundo saeriano. Le estaré eternamente agradecida por haberme acercado a uno de los escritores más agudos, exquisitos y singulares de la lengua hispana.

Si bien siendo muy joven, dejó su Santa Fe natal, nunca dejó ese escenario de calores agobiantes, ni su lengua materna.

Siempre escribió en “argentino”, aún bajo las luces de Paris.

Quisiera hacer un comentario sobre Cicatrices, cuya primera edición data de 1969 y al que llegué luego de haber leído varios de sus libros escritos con posterioridad.

Su título me interpeló. ¿Cicatrices? ¿De qué cicatrices se trata? Seguir leyendo “CICATRICES de Juan José Saer. ¿Un significante del personaje o del autor?”

Correspondencia Auerbach-Benjamin

Por Clelia Conde

¿Qué me impresionó de este librito pequeño, escueto e incisivo? En principio encontrar ligados dos autores admirados, que pensé sólo se relacionaban en mi interior. Auerbach, con su obra, Mímesis, representó  una idea fuerte de que esa literatura amada eran pensamientos. Pensamientos sociales, pensamientos políticos, ideas para comprender la humanidad. Hasta entonces, hasta Mímesis, la literatura era un refugio, que ni Sartre ni todos los existencialistas habían logrado extraer de un mundo que era “aparte”. Pero ese fantástico libro de Auerbach que explicaba, sin tener el descaro de explicar, solo haciendo sentir, en las obras de Shakespeare la sociedad victoriana, fue un hallazgo. Mucho tiempo después, quizá de una manera ya intelectualizada, sin la sorpresa de ese primer descubrimiento leí  con profunda gratitud a Gramsci y Benjamin.  Son, como Freud, abridores de mundos. Seguir leyendo “Correspondencia Auerbach-Benjamin”

El qué hacer del analista. Ediciones Kliné y Ediciones Oscar Masotta

Por Laura Fumarco

Es un  libro creado a partir de una práctica de enseñanza de la Escuela Freudiana de la Argentina, el Curso Intensivo 2013, que se llevó a cabo bajo el título: “El qué hacer del analista”.

Práctica de discurso en la formación de analistas que anuda en su enseñanza teoría y clínica. Transmisión de un rasgo de lectura del psicoanálisis que orienta la práctica de Escuela en el lazo con otros, en tanto que lo dicho por los enseñantes, como lo dicho por los que participaron con sus preguntas y comentarios, como así también el trabajo de los coordinadores de los grupos de discusión, todos y cada uno de ellos, crearon un tejido discursivo, un modo de leer y decir el psicoanálisis que tomó forma escrita en este libro. Seguir leyendo “El qué hacer del analista. Ediciones Kliné y Ediciones Oscar Masotta”

Colección Variaciones, Ediciones Kliné

Por Helga Fernández

Variaciones es la nueva colección de Ediciones Kliné. Editorial que, en consecuencia con que una serie cuenta a partir del tercero, publica sus  tres  primeros números: La práctica del análisis, La perversión y sus derivas, ambos de Norberto Ferreyra, y, Jugoeljuego, de Clelia Conde. Libros que, en tanto el objeto que son, portan la particularidad de ser pequeños, bellos y que llaman a la mirada.

Me tomo el atrevimiento de suponer que el nombre que lleva la Colección podría ser el hilo que otorga un criterio de reunión entre cada uno de los libros que la componen. Dado que ninguna de las notas de edición lo explícita, este atrevimiento es tanto una excusa que brinda la amplitud de comentar tres libros en una única reseña como la oportunidad de reflexionar sobre el rasgo común que, entiendo, se lee en ellos. Seguir leyendo “Colección Variaciones, Ediciones Kliné”

Diálogos con escritores y psicoanalistas

El 24 de noviembre, en la Sala Augusto raúl Cortazar de la Biblioteca Nacional, Norberto Ferreyra y Anabel Salafia participaron junto a un grupo de escritores y psicoanalistas de la segunda de las mesas de estos diálogos.

Norberto Ferreyra presentó “Una cuestión de acentos, diptongos y lazo social” y Anabel Salafia”La escritura en tanto síntoma, delirio o expiación”.

Psicoanalisis-y-literatura NF y As-Biblioteca Nacional

 

 

 

 

 

‘En el psicoanálisis se trata de un saber hablado. El lugar de la voz es lo más cercano a la función del inconciente. Es necesaria cierta formalización de ese saber pero para nada es el ideal. El ideal es que se pueda producir un bien decir. NORBERTO FERREYRA

Diálogos con escritores y psicoanalistas

El último lector

Ultimo lectorPor: Liliana Mabel Ganimi

Reseña de: El último lector, de Ricardo Piglia. Editorial Contemporánea, 1º edición en España, 2005 – 1° edición en Argentina, julio 2014, 176 páginas.

Avanzar en la lectura sin encontrar la relación que propone el autor entre el título y el recorrido es inquietante, expectante, y aunque no es un enigma mientras se lee, está sin dilucidar. La trama va en sentido diferente, abre el planteo hasta orientar la dimensión de una investigación que contradice lo que despierta el título. Cabe preguntarse si es la declaración de un final irreversible o es un anuncio concluyente de un desenlace, de qué terminación se trata. La respuesta llega promediando el libro, un capítulo dedicado a los rastros de una lectura que enriqueció a su lector. Ese contraste que hay en el trayecto tiene la presencia relevante de otros autores antes y después de la página 96, transmitiendo aquello que persiste de hace milenios, la proyección y los efectos de la palabra en la escritura y la lectura, casi de siempre, como si el lenguaje hubiese sido eterno, ellas suscitan y resuenan en cada quien lo propio, ese recorte señala la historia de la humanidad. Seguir leyendo “El último lector”

Lecturas microscópicas

LILIA CRISTIANI LEYÓ: Preferiría no hacerlo. Bartleby el escribiente, de Herman Melville seguido de tres ensayos sobre Bartleby. Gilles Deleuze, Giorgio Agamben y José Luis Pardo. Pre-Textos, España, 2011. 196 páginas. Versión castellana de José Luis Pardo.

Preferiria no hacerlo

El relato de Melville tiene una breve presentación por el narrador, un abogado, que advierte al lector de las dificultades de la tarea emprendida al elegir relatar unos fragmentos de la vida de Bartleby, un escribiente al que contrata, y cuya biografía no puede hacerse porque no hay material ninguno para tal fin. Sólo señala un dato que es en realidad un rumor: Bartleby habría trabajado en una Oficina de Cartas Muertas en Washington, de donde fue despedido por un cambio en la administración. Eso es todo lo que se podrá saber de Bartleby.

El escribiente, un copista, pronto deja su función y enarbola una frase “preferiría no hacerlo”,-Iwouldprefernotto- a la cual se aferra con inusual tenacidad produciendo a su alrededor todo tipo de perplejidades y decisiones. Finalmente, la muerte como destino.

Acerca de la figura desdibujada de Bartleby y lo que Deleuze denomina su “fórmula” se desarrolla el trabajo de los autores.

Pardo se interesa en la función copista de Bartleby. Se trata de cargar con la letra, es decir, preservar la literalidad del texto al cual no se le puede adscribir ningún sentido. La palabra no dice nada, “conserva sus ventajas prácticas (la posibilidad de copias exactas) y sus desdichas teóricas (la letra muerta)”, es decir, sin asistencia de la voz interior que comprende e interpreta. Bartleby repite su fórmula como una copia: “preferiría no hacerlo”. La frase opera sobre el acto mismo de copiar, al que renuncia. Queda detenido en un presente perpetuo, sin historia y sin devenir. De Bartleby no puede decirse nada en tanto se define sólo en forma negativa, por lo que no prefiere, lo que declina. Tampoco dice qué es lo que no prefiere. Instala un campo de indiscernibilidad. Pardo se pregunta si es posible otorgar humanidad a aquel que sólo se puede contar por lo que no hace, por todo aquello que rechaza.

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