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Biblioteca Oscar Masotta

La biblioteca de la Escuela Freudiana de la Argentina

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Teatro

Discurso. Síntoma. Teatro

Por M. Cristina Curuchelar

Para comenzar, quiero expresar públicamente mi agradecimiento a la EFA por la orientación obtenida en estos años en los espacios de lectura y discusión de textos y en los seminarios.

Este trabajo es consecuencia de las cuestiones que se vienen relevando en el grupo de lectura del que participo este año[1], cuestiones  en las que me sentí concernida.

Me pregunto: dado que leemos con otros, ¿de qué modo lo hacemos? ¿lo hacemos en la suma de lecturas de cada uno o en la pregunta que surge del cruce de posiciones de lectura que allí se sostienen  y que nos convoca a tomar posición?

El psicoanálisis nos enseña que si hablamos divididos por el lenguaje, el deseo, que es su consecuencia, nos vuelve responsables de lo que decimos y de las formas de traicionarlo.

El  síntoma, entendido como condición de existencia para todo ser hablante, implica aquello que sitúa al sujeto respecto de su modo de vivir en relación con los otros.

La consecuencia sintomal de un psicoanálisis no absuelve al sujeto, ni lo culpabiliza.

Al rehusar  su inocencia, el analizante disuelve su sentimiento de culpabilidad, porque reconoce así en su síntoma su implicación.

El gran Otro me pone en cuestión, me causa, no puedo hacer nada para romper esa captura, salvo comprometerme en ella y encontrar allí mi propia respuesta.

En el texto “La perversión y sus derivas”, Norberto Ferreyra nos recuerda que “lo real del síntoma no es su ideología…” y agrega algo que quiero destacar. Dice: “…siendo la ideología aquello que fabrica el rehusamiento…  rehusamiento que puede ser practicado en la política”.

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El cartógrafo

Por Zulema Calviello

En mayo se estrenó en Buenos Aires, “El cartógrafo”, una obra del dramaturgo español, Juan Mayorga.

Cuando el autor viajó a Varsovia por primera vez comenzó a recorrer sus calles con el mapa que le dieran en el hotel; entró a una sinagoga y observó que en una pequeña sala se estaba instalando una exposición de fotos del gueto, descubiertas hacía poco tiempo. Junto a cada foto, un cartel indicaba el lugar probable donde se había tomado esa instantánea y los nombres de sus moradores. Marcó en su mapa esos lugares y fue en su búsqueda. Para su asombro, no encontró ni el más mínimo vestigio de ninguno de ellos. Esa experiencia, será plasmada, en esta pieza teatral.

La obra se desarrolla en dos tiempos: En el presente, será Blanca, su protagonista, quien ha llegado a Varsovia acompañando a su esposo, Raúl, empleado en la Embajada de España. Ella es quién hará ese mismo recorrido, y a quien le llegará la leyenda de ¨El cartógrafo del gueto¨.

El otro tiempo fue ubicado el gueto de Varsovia*, en 1940. Lugar en el que fueron confinados los judíos que luego deportarían a su destino en los campos de concentración, para su exterminio.

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La omision de la familia Coleman

Por Clara Zyberzstajn

“Es terrible que el silencio pueda llegar a ser culpable. Cuando el silencio se instala dentro de una casa es muy difícil salir,    cuanto más importante es una cosa más parece que queremos callarla…parece como si se tratara de una materia congelada, cada vez más dura y masiva: la vida continúa por debajo, sólo que no se oye.”
Marguerite Yourcenar

Esta obra del teatro independiente porteño creada y dirigida por Claudio Tolcachir , ha sido estrenada  en el año 2004 y aún sigue en cartel, con giras y premios nacionales e internacionales.

Macarena Trigo en su análisis del texto  la  nombra como “una poética de lo roto”,  nos describe  cómo fue concebida luego de varios meses de improvisaciones con los actores,  en la propia casa del director y con la atención puesta en una pauta constructiva: la construcción de una familia, con sus modos de relacionarse, de amarse u odiarse y los conflictos de estos personajes. Seguir leyendo “La omision de la familia Coleman”

Celos y envidia en “un pequeño misterio ácrata” – Mito y estructura

TerrenalPor: Stella Maris Nieto
Terrenal. Pequeño misterio ácrata, de Mauricio Kartun, Biblioteca del Espectador, Editorial Atuel, octubre 2014, 96 páginas.
Obra estrenada en el Teatro del Pueblo, Buenos Aires, setiembre de 2014.

La tragedia continúa vigente en la modernidad; tan sólo ha cambiado su presentación.

Los héroes extraviados se someten a hazañas irrisorias, y el drama transcurre con ironía y humor convertido en una farsa.

Así, Mauricio Kartun, apela al mito de Caín y Abel, en su libro Terrenal, llevado al teatro.

Con una poética que en su dramaturgia contempla siempre el contexto político, sitúa a los personajes en el campo, condenado por el capitalismo salvaje.

Caín, productor morronero y acopiador de riquezas; y Abel, vendedor de carnada en las orillas.

Caín, amuralla y lotea, creando un campo de concentración al revés.

Abel, vagabundo y melancólico, gira sin pertenencias. Seguir leyendo “Celos y envidia en “un pequeño misterio ácrata” – Mito y estructura”

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